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往年玄月，“浩然舊居”在河北三河市“土壤巢”揭牌。這條消息讓我想起25年前我與浩然師長教師的一面之緣。
浩然，名噪一時的高文家。曾紅遍年夜江南北，家喻戶曉的《艷陽天》《金光年夜道》等長篇小說（后都改編成同名片子）就是他的杰作。“八個樣板戲、一個作家”，這是人們對阿誰特別年月的文藝創作和國民文明生涯的精辟歸納綜合。這里所說的“一個作家”，指的就是浩然（本名梁金廣）。上世紀90年月初《金光年夜道》等書重版，他還擔負了北京市作家協會主席、全國政協委員等職務。
浩然作品上過中學語文講義，給中學時期的我留下了極為深入的印象。他的作品說話樸素貼切，人物抽像鮮活活潑，瀰漫著悲觀主義精力，有著激烈的沾染力。我一向很想見見這位作家，沒想到，機遇竟不測地翩但是至。2000年下半年，我接連兩次赴京公干。第一次剛到北京，在河北廊坊市公安局任務的老友周東川聞訊，當即駕車到京見我。他是公安作家，日常平凡愛好舞文弄墨。我說，你是河北人，赫赫有名的作家浩然也是河北人，你熟悉他嗎？他說，不但熟悉，仍是好友呢！他家住三河市，離我住的廊坊市不遠，就如許我們擇日不如撞日，往了作家浩然的家。
東川告知我，這位高文家歷來不搭架子。浩然任務地在北京，他是農人作家，離不開地盤，退休后很想住在農舍里，過過“采菊東籬下，悠然見南山”的癮。三河市當局得知他的設法后，特意在市當局接待所東北一隅建了幾間房，外加一個小院，供浩然及其老伴棲身。浩然對這個新房很是滿足，他說，這里切近鄉村，可以聞到土壤的芬芳，他還給這個新房起了個名，叫“土壤巢”。東川告知我，浩然住進“土壤巢”后，嘔心瀝血，播撒文學種子，在農人中培養了不少文學新人……
到了“土壤巢”，一位身板硬朗的老太太給我們開了門，東川向我先容說，她就是梁教員（即浩然）的夫人楊年夜姐。楊年夜姐熟悉東川，徑直把我們帶到書房門口，正伏案任務的浩然見到我和東川，頓時淺笑著站起身與我們打召喚。他中等身體，腰板挺立，一頭都雅的銀發加上兩道上豎的濃眉額外顯眼，東川向他先容了我，浩然淺笑著同我握了握手表現接待。我們一路離開客堂，坐在沙發上聊起了天。我說，梁教員，久仰了，您的年夜名如雷貫耳，上初中時就在語文課上學過您的兩個短篇小說（《喜鵲登枝》與《一匹瘦紅馬》），印象極端深入。浩然呵呵地笑了起來，說他只上過三年小學、半年私塾，是個半文盲。我說，您真了不起，居然從一個“半文盲”，一個通俗的田舍郎弟一躍而為馳譽國內外的高文家！浩然說他從小熱愛唸書，怙恃亡故時，他與姐姐才10歲出頭，不講座場地得不停學務農。但由於讀過三年半書，在本地就算個文明人了。14歲那年，他被區干部相中，當上了兒童團團長，從此走上了反動途徑。在反動步隊里，他才有了學文明的機遇，顛末8年多吃苦自學、互學，文明程度敏捷進步，以后竟迷教學場地上了寫作，從寫鄉村重生活起步到進修寫小說、頒發小說，直到創作出有些影響的作品，各類艱苦，一言難盡……
浩然的人生經過的事況豐盛多彩，跌蕩放誕升沉。他做過礦工、農人，當過《河北日報》的記者及《紅旗》雜志編纂，最后成為專門研究作家。我說，梁教員，傳聞您的作品除了《艷陽天》《金光年夜道》等長篇小說外，近年來還出書了“人生三部曲”：《樂園》《活泉》《圓夢》，還有一本鄭實采寫的口述自傳《我的人生》。改造開放以后，您又寫了反應改造開放的長篇小說《蒼生》和《西沙兒女》等，對這些作品我都非常感愛好……他說是的，非論在何種情形下，我都沒有停下過手中的筆。提起“人生三部曲”，浩然說，這幾本書我書櫃里正好有，就送給你留作留念罷，說著向書櫃走往……我年夜喜過看，就與東川緊隨其后，走到書櫃邊。《艷陽天》與《金光年夜道》我不單讀過原著，還看過同名片子，我正想了解一下狀況高文家的列傳呢，此刻高文家卻要親身送簽名本給我，我太榮幸了！
浩然把這幾本書一本當地從書櫃里抽出來，然后在寫字臺前坐下，在每本書的扉頁上簽下了他的年夜名。此刻我的心境只能用“興高采烈”四個字來描述。我的面前一會兒顯現出40年前初中語文課上的情形：記得那天，吳振揚教員用粉筆在黑板上端規矩正地寫下“喜鵲登枝”的四個字，然后說，明天我們進修《喜鵲登枝》這篇課文，作者浩然……昔時我無論若何也想象不到，數十年后的一天，作者浩然會親身把他簽了名的書贈予給我。不知不覺，已到飯點，經不住浩然佳耦的美意相邀，便和東川一路，在“土壤巢”與作家佳耦一路共進午餐。與浩然佳耦話別時會議室出租已近薄暮。我久久地注視著梁家門楣上浩然親書的“土壤巢”三個筆力遒勁的年夜字。心想以后無機會必定再來訪問，未料，8年以后，年僅76歲的浩然竟促駕鶴西往。
我花了不少時光讀完了浩然的“人生三部曲”及口瑜伽教室述自傳《我的人生》一書。對浩然的平生有了體系的清楚。他的書被譯成多種多數平易近族文字及多國文字傳播于世。他的“人生三部曲”寫得文采飛揚，樸素而有神韻。讓我折服的不只僅是這位天賦的農人作家橫溢的才幹，更是他的浩然之氣，一路走來推心置腹地為農人而寫作，真正的地再現了阿誰時期。他的作品滿是他心坎的真正的寫照，沒有涓滴的虛張聲勢，我愛好他的真正的。
東川對我說，他愛好“人生三部曲”遠甚于《艷陽天》與《金光年夜道》。浩然原來要寫四部舞蹈場地曲、五部曲的，他有一肚子的故事要講，無法暮年的別人老體衰，疾病纏身，“拿不下筆，無法極盡描摹地暢吐襟曲”。巨匠雖已離我們而往，但這位文壇大師已成為一段汗青時代的文明標志，緊緊地聳立在那兒。
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